高饱和度的色彩、憨态可掬的青蛙形象、充满烟火气的便利店场景……近日，中国美术学院毕业设计展上一间名为“吉蛙便利店”的作品火速“出圈”。展览期间，设计师周子歆准备的原创青蛙玩偶被抢购一空，每天处于补货状态。

　　这只看似不起眼的青蛙，成了当下年轻人为情绪价值买单的剪影。

　　“有一种年轻人的自嘲感。”观展者孟于琳是一位“00后”大学生，她一早来现场排队打卡。“这个造型很讨喜，笨笨的又很可爱，让人忍不住想拥有。”

　　6月5日，游客在“吉蛙便利店”门口排队观展。林波 摄

　　周子歆5日受访时坦言，她早在2025年便开始“吉蛙”形象的设计，并在平台与网友分享，没想到收获了一批粉丝。于是，她顺势将这一创意转化为自己的毕业设计。“我希望通过便利店场景，完整呈现一个创意从生成、落地到走向市场的全过程。”

　　在她看来，年轻人当下热衷的“治愈学消费”，正是这种“触手可及的温暖”——不必宏大，只需在日常中找到一个能安放情绪的角落。那只呆萌的青蛙，恰好承载了这份朴素的需求。“这或许也是许多年轻人自己的投射——不完美，但真实可爱。”

　　6月5日，“吉蛙便利店”内场景。林波 摄

　　中国各大美院毕业展正成为观察当代青年精神世界的一扇窗口。回首2025年，四川美术学院的《祷》、中国美术学院的《滴动仪》等毕业设计就曾掀起打卡热潮。

　　而今，高校毕业展更是实现线上到线下的热度爆发。《花神》《幻梦鸢境》等美院学生设计的诸多作品无一例外地击中了年轻观众的某种情绪——或治愈，或怀旧，或抚慰焦虑。

　　这种“情绪共鸣”现象，并非偶然的流量狂欢，而是青年创作者创作逻辑发生深层转变的必然结果。

　　中国美术学院教授、教务处处长陈正达观察到了青年创作者的三种关键转向：“第一，从图像的美学表达转向生活经验的观念性反馈；第二，从对单一对象的自我表达转向注重与社会、群体的关系建构；第三，从形式语言的范式创新转向认知维度的价值创新。”

　　陈正达提出，当代艺术不再只是承载审美表达的媒介，更成为创作者理解现实逻辑、梳理个体与公共经验、提出社会议题的实践方法。正是这种转向，让“吉蛙便利店”等作品跳脱出专业圈层，引发广泛共鸣。“‘Z世代’创作者有极其敏锐的时代感知力。他们把日常体验，如养一只玩偶等，升华为艺术表达，这些看似微小的情绪，恰恰构成了这一代人最真实的精神画像。”

　　换言之，从“吉蛙”到毕业展上的诸多爆款，“Z世代”的“治愈经济学”逻辑已然清晰：情绪本身就是价值，他们正在用创意体现这份价值。